DAVIDE ENIA
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Descrizione
Davide Enia arriva in scena con un autoritratto intimo e collettivo che riavvolge il filo sulle vicende di Cosa Nostra avvenute in Sicilia, e in particolar modo a Palermo, attraverso un’accurata analisi personale e collettiva lunga più di 30 anni.
Parte dall’esplosione che a Capaci uccise il giudice Giovanni Falcone, fino ad arrivare al rapimento e l’omicidio di Giuseppe di Matteo, il bambino figlio di un collaboratore di giustizia. L’artista stesso ci narra che gli strumenti linguistici usati per affrontare questo lavoro sono quelli che il vocabolario teatrale ha costruito a Palermo: il corpo, il canto, il dialetto, il pupo, la recitazione, il cunto. È dentro questo linguaggio circoscritto che questo problema linguistico va affrontato, sviscerato, interrogato, risolto. Questo lavoro è una tragedia, una orazione civile, un processo di autoanalisi personale dell’artista e condiviso, un confronto con lo Stato, una serie di domande a Dio in persona.
Questo lavoro è un autoritratto al contempo intimo e collettivo.
Parte dall’esplosione che a Capaci uccise il giudice Giovanni Falcone, fino ad arrivare al rapimento e l’omicidio di Giuseppe di Matteo, il bambino figlio di un collaboratore di giustizia. L’artista stesso ci narra che gli strumenti linguistici usati per affrontare questo lavoro sono quelli che il vocabolario teatrale ha costruito a Palermo: il corpo, il canto, il dialetto, il pupo, la recitazione, il cunto. È dentro questo linguaggio circoscritto che questo problema linguistico va affrontato, sviscerato, interrogato, risolto. Questo lavoro è una tragedia, una orazione civile, un processo di autoanalisi personale dell’artista e condiviso, un confronto con lo Stato, una serie di domande a Dio in persona.
Questo lavoro è un autoritratto al contempo intimo e collettivo.
Davide Enia takes the stage with an intimate and collective self-portrait that rewinds the thread of events related to Cosa Nostra in Sicily, particularly in Palermo, through a careful personal and collective analysis spanning more than 30 years.
It starts with the explosion in Capaci that killed Judge Giovanni Falcone, and leads to the kidnapping and murder of Giuseppe di Matteo, the child of a justice collaborator. The artist himself narrates that the linguistic tools used to tackle this work are those that the theatrical vocabulary has built in Palermo: the body, song, dialect, puppet, acting, and cunto. It is within this circumscribed language that this linguistic problem must be addressed, dissected, interrogated, and resolved. This work is a tragedy, a civic speech, a process of personal self-analysis for the artist and shared, a confrontation with the State, a series of questions posed to God himself.
This work is a self-portrait that is both intimate and collective.
It starts with the explosion in Capaci that killed Judge Giovanni Falcone, and leads to the kidnapping and murder of Giuseppe di Matteo, the child of a justice collaborator. The artist himself narrates that the linguistic tools used to tackle this work are those that the theatrical vocabulary has built in Palermo: the body, song, dialect, puppet, acting, and cunto. It is within this circumscribed language that this linguistic problem must be addressed, dissected, interrogated, and resolved. This work is a tragedy, a civic speech, a process of personal self-analysis for the artist and shared, a confrontation with the State, a series of questions posed to God himself.
This work is a self-portrait that is both intimate and collective.
Davide Enia betritt die Bühne mit einem intimen und kollektiven Selbstporträt, das den Faden der Ereignisse von Cosa Nostra in Sizilien, insbesondere in Palermo, durch eine präzise persönliche und kollektive Analyse von über 30 Jahren zurückspult.
Es beginnt mit der Explosion, die in Capaci den Richter Giovanni Falcone tötete, und reicht bis zur Entführung und Ermordung von Giuseppe di Matteo, dem Sohn eines Kronzeugen. Der Künstler selbst erzählt uns, dass die sprachlichen Werkzeuge, die er für diese Arbeit verwendet hat, die sind, die das Theatervokabular in Palermo entwickelt hat: der Körper, der Gesang, der Dialekt, der Puppenspieler, die Darbietung, das Cunto. Innerhalb dieser eingegrenzten Sprache muss dieses sprachliche Problem angegangen, ergründet, befragt und gelöst werden. Diese Arbeit ist eine Tragödie, eine Bürgeransprache, ein Prozess der persönlichen Selbstanalyse des Künstlers und ein gemeinsamer, ein Vergleich mit dem Staat, eine Reihe von Fragen an Gott persönlich.
Diese Arbeit ist ein gleichzeitig intimes und kollektives Selbstporträt.
Es beginnt mit der Explosion, die in Capaci den Richter Giovanni Falcone tötete, und reicht bis zur Entführung und Ermordung von Giuseppe di Matteo, dem Sohn eines Kronzeugen. Der Künstler selbst erzählt uns, dass die sprachlichen Werkzeuge, die er für diese Arbeit verwendet hat, die sind, die das Theatervokabular in Palermo entwickelt hat: der Körper, der Gesang, der Dialekt, der Puppenspieler, die Darbietung, das Cunto. Innerhalb dieser eingegrenzten Sprache muss dieses sprachliche Problem angegangen, ergründet, befragt und gelöst werden. Diese Arbeit ist eine Tragödie, eine Bürgeransprache, ein Prozess der persönlichen Selbstanalyse des Künstlers und ein gemeinsamer, ein Vergleich mit dem Staat, eine Reihe von Fragen an Gott persönlich.
Diese Arbeit ist ein gleichzeitig intimes und kollektives Selbstporträt.
